《肆式青春》“新海誠”風(fēng)格與中國式青春內(nèi)核

來源：聶婷

引子

人生的跑道是固定的。大自然只給人一條路線，而這條路線也只能夠跑一次。人生的各個(gè)階段，都各自分配了適當(dāng)特質(zhì)：童年的軟弱，青春期的魯莽，中年的嚴(yán)肅，老人的閱歷，都各結(jié)出自然的果實(shí)，須在它當(dāng)令的時(shí)候予以儲存，每個(gè)階段都有值得人們享受愛好的事物。


(資料圖片)

——西塞羅

《肆式青春》是CoMixWaveFilms制作的動(dòng)畫電影，由易小星、竹內(nèi)良貴、李豪凌聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。作品以北京、廣州和上海3個(gè)中國城市為舞臺，講述了以“衣食住行”為主題的《一碗鄉(xiāng)愁》、《霓裳浮光》和《纖雨初晴》這3個(gè)青春短篇故事?！端潦角啻骸酚?個(gè)短篇故事構(gòu)成，在不同的城市、不同的人群之間構(gòu)筑了中國式青春的精神內(nèi)核，從不同的角度（家庭、親情、愛情）去探尋了青春往事中的遺憾、夢想和青澀的愛情。并且通過“衣食住行”這一極富中國風(fēng)格的生活方式來作為故事的推動(dòng)力量。影片在整體的外表上是標(biāo)準(zhǔn)的“新海誠”風(fēng)格，精致的2D畫面似乎每一幀都可以當(dāng)做壁紙，這也形成了一種形式和內(nèi)容上的互相交融，用日式畫面去描繪中式內(nèi)核，在滿足了動(dòng)畫電影最基本的畫面要求的同時(shí)亦注入了為中國觀眾所熟悉的往昔回憶。

《肆式青春》采用了片段式的故事結(jié)構(gòu)處理，最后三個(gè)故事的互相交互頗像《天注定》中的串聯(lián)，在這類影片中，如何使各個(gè)短片相互配合確實(shí)是需要考慮在內(nèi)的，《肆式青春》所表現(xiàn)的動(dòng)畫電影中的多重?cái)⑹履Ｊ?，為我們提供了更為清晰明確的范本，也成功避免了國產(chǎn)動(dòng)畫電影為人詬病的低齡化?！端潦角啻骸穼⒅袊鴤鹘y(tǒng)文化與青春精神內(nèi)核進(jìn)行并置，并借助了日本成熟動(dòng)畫技術(shù)的畫面處理，使得這部影片在內(nèi)容和形式上都有所探尋，為中國動(dòng)畫電影的類型模式進(jìn)行了有益的探索。

《一碗鄉(xiāng)愁》

《一碗鄉(xiāng)愁》是由易小星執(zhí)導(dǎo)拍攝的一個(gè)關(guān)于故土情節(jié)的故事，講述了都市人對于故鄉(xiāng)的懷念，在情感表達(dá)上顯得較為成人化，導(dǎo)演所講述的是一種對都市的迷茫和困惑以及對于故鄉(xiāng)和青春的無比懷念，在故事中，主角是一位“北漂”一族，獨(dú)自離開家鄉(xiāng)湖南來到北京闖蕩，北漂現(xiàn)象也是當(dāng)下一個(gè)顯著的社會(huì)問題，對于當(dāng)代青年人來說，面對這種情況，又該如何去做取舍，是為了經(jīng)濟(jì)狀況留在大城市還是追求安逸和輕松回到故鄉(xiāng)。

在片中，青春回憶更多的是作為對故鄉(xiāng)懷念的承載，并且以湖南米粉為代入，展現(xiàn)了“衣食住行”中的“食”。全片主要靠旁白推動(dòng)，敘事力薄弱，也因此導(dǎo)致了“米粉”信息爆炸，米粉占據(jù)了較大篇幅的內(nèi)部敘事空間，另一層面，大量的敘事空間使得米粉其本身帶有強(qiáng)烈的精神寄托，從側(cè)面講，這也是中國人對食物的回憶和共鳴，回想《舌尖上的中國》系列的成功，便是將食物作為了故鄉(xiāng)的替代品，這也是《一碗鄉(xiāng)愁》想要表達(dá)的主旨。過度的敘事空間傾斜導(dǎo)致這部短片在感情描述上顯得極度符號化，女孩、外婆等角色被壓縮到了一個(gè)較短小的敘事空間內(nèi)，由于故事短小，所以必須要進(jìn)行片段的精選和平鋪直敘，這也展現(xiàn)了短片中的一種敘事方式，突出重點(diǎn)表達(dá)，并把其余的素材更多的采用符號化處理來最大程度的放大情感。

《霓裳浮光》

《纖雨初晴》

《纖雨初晴》以“住”為主題，表達(dá)了在青春過往中最為青澀的愛情故事，講述青年時(shí)期的“中二”行為所導(dǎo)致的戀情錯(cuò)失和相互的抉擇，營造出了一種溝通和交流的缺乏感，故事將背景放在了1990年代的上海。男女主都住在上海的石庫門，經(jīng)過了時(shí)代的變遷，他們分分合合，到最終才意識到，彼此之間存在著無法割舍的情感。導(dǎo)演有意在短片中融入了“住”與“拆”的敘事母題和升學(xué)問題，通過上海拆除老城來暗示這種行為對傳統(tǒng)文化的破壞和時(shí)代符號的破滅，充分的結(jié)合了時(shí)代感，樹立了新老交替的悲傷基調(diào)，也因此使得故事的格局較前兩個(gè)故事有所提升。導(dǎo)演通過“住”與“愛情”來多層次的闡釋內(nèi)涵，使得故事更加豐富。

影片的主視角置于了最為常見最引人共鳴的愛情之中，給予觀眾最為常見最結(jié)合實(shí)際的實(shí)際情感感受，追憶度較高，在整體上顯得情感充沛，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。導(dǎo)演將男主李墨深藏內(nèi)心的感情通過對往昔的強(qiáng)烈情感來進(jìn)行表達(dá)，并且極具開創(chuàng)性的利用了“錄音帶”這一道具，男女主通過錄音帶進(jìn)行交流突出了青年時(shí)期匱乏的表達(dá)能力。這些獨(dú)特的表達(dá)方式共同為影片賦予了厚重的歷史感和愛情的童話感。

一影一話譜人世虛實(shí)

俱是覆舟風(fēng)雨書字可抵愁

終南影話電影小組

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